349 制片职责 (第3/4页)

般来说，在电影院观看电影是不能说话的，避免打扰其他人的观影体验；内部试映会自然也需要遵循这样的规则，但情况稍稍不同，因为他们需要对电影提出意见，所以注意到某些瑕疵或者问题的时候，难免需要交流。

    严重的情况，放映会甚至会摁下暂停键，当场展开讨论。

    在电影院，观众不喜欢一部电影可以提前退场，反正他们也就是浪费一张电影票而已，然后在社交网络上破口大骂宣泄情绪即可。

    但在试映会上，骂骂咧咧之后却不能提前离场，因为这是一个数亿乃至数十亿的项目，他们不能就这样简单地放任投资打水漂。

    目的和意义的不同，还是让试映会的观影体验稍稍不同起来。

    “疾速追杀”的剧本，框架和脉络是由陆潜完成创作的，但是具体展开以及对话内容，则是侯晓川邀请自己熟悉的合作团队撰写的。

    老实说，细节不够。

    从故事主线来说，可以简单粗暴地总结为一句话，“你杀了我的狗，我杀你的全家”。

    当然，这就已经足够，毕竟这就是一部酣畅淋漓的复古动作电影，重点不在于故事，而在于打斗和调度。

    就好像“突袭”一样。

    但问题就在于，“疾速追杀”不应该成为简单粗暴的“突袭2.0”，这不是陆潜构建整个故事框架的初衷；而且，“疾速追杀”的故事也不仅仅是以牙还牙而已。

    的确，事情的导火索是有人入室抢劫，结果粗暴地杀死了男主角的狗，然后引发了后续的一系列惨案；但重点在于，男主角自己的身份，黑帮的背景，