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小孩子啊不会明白剧情的意义在何处，简单一点自然更能被他们记住，而且这类作品首先要求地不是惊世骇俗，而是画面绚丽能够将小孩子捆在电视机前！”已经深谙日本创作体系的宫城很明白我的异议，也知道我这种靠剧情取胜的作者对这种东西有多么地不屑一顾。

    宫城继续补充道：“这次中国首映的前一段时间登陆日本了，可以说对日本传统的创作概念冲击很大，现在大家都在渴望你将心中的故事也写在纸上。毕竟你的名气让大家都相信只要你出马，这个世界就会多出一部永恒的经典！”

    面对他的吹捧，我只是微微一笑，当初地一句玩笑话竟然让人们惦念至今。我很少涉及到这类题材，其实不仅打开了日本人的眼界，自然还让我回忆起有关于这类作品的记忆，虽然最后结局被殴打的对象总是反面角色，但是真正打破这个循环的作品地确已经在我的心中。

    以前一直不写出这个故事并不是因为那些冠冕堂皇的理由，实际上是因为在刚刚问世的时候这部作品本身显得很另类，作为一部改编故事他在无厘头的搞笑中颠覆了人们对于剧中人物的传统认识。但归根结底这只能算是西游路上的一个插曲，最后那师徒四人加一匹马还是走上了人们熟知的道路。而我心中的作品却完全不是这个样子，要知道那部作品对传统观念的颠覆简直是灾难性地，但是上辈子它出现地时机比较好，正是网络文学开始兴起。大家不再执着于名著不能改变的时刻，所以说过于超前它会被批判，如果延后出现它又会被众多作品埋没，在上辈子它当真是出现地恰到好处。