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   叶是先用大笔蘸着淡花青扫出大体，等色干后，再用汁绿层层渲染，筋络空间留下一道水绿。

    荷干画中是非常重要，等于房屋梁柱。因为尺幅比较大，可贞也不可能一笔画下。所以第一笔，从上而下，好像写大篆一般。顿挫而有势，一笔下来，就有了亭亭玉立风致。第二笔则是正好相反，由下冲上，墨之干湿刚巧相接，了无痕迹。然后干上打点时上下相错，左右揖让。笔点落时，俱是略向上踢。

    后再随意添上两笔水草，一副色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸也就成了。

    这些年来，可贞研习没骨画法，临摹写生了无数花鸟鱼虫。到头来，还真是觉着莲花是颇为适合于没骨画法，画下荷花亦是不计其数。今儿又有此景，所以对于这幅画还是比较满意。

    苏愉苏忛见多了可贞作画，已然是习惯了。只默默记着可贞手法。严氏虽不比苏愉苏忛，却也见过可贞画作，这会子只觉着明丽简洁。可自来没怎么见过这路画法一众奶奶姑娘们，确是大为惊叹。

    “苏家二奶奶这笔没骨画法，不用双钩填彩法，也不是直接以色彩点染。而是先工整色，再以类似色彩反复点染局部，又因着用是熟宣，所以出现了略带斑驳色彩变化，真是奇了！”

    “秀婉澹雅。这竟比徐崇嗣没骨画清明净。”

    “徐崇嗣效诸黄富贵之格，与徐家野逸画风已有所不同了。而苏家二奶奶这幅，我瞧着。倒是有几分徐家野逸风骨了。”

    “宋时黄休复中将前