第四十九章地狱之门 (第3/4页)

   现在可以随意挖，速度自然很快。

    所以，很快整个石椁就爆楼出来了大半。

    “唐代的古墓？”钱大钧惊讶的喊了起来。

    “都小心一些，这是警告！”陈文哲跳下石椁，站在了石椁门前。

    这座石椁坐北朝南，就是一座小型宫殿。

    而十分诡异的是，石椁的正门之上，居然有着一幅壁画，这是一幅雕刻之后，又染色的壁画。

    壁画之中，是一幅半敞开的大门，堵门而立的还有一个女人。

    女人的发髻、衣服、甚至是身材的丰盈程度，都证明了这是一幅唐代仕女图！

    主要是唐代的仕女，实在是太好认了。

    壁画上的仕女纱衣长裙和花髻，是当时的盛装。

    高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。

    根据历史研究，唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。

    如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑，及各类艺术作品，所表现的女性形象，留给大家最突出的印象，也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。

    丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽；

    热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。

    其实，唐代三百年间的女性形象，也有一个由清秀到丰肥、穿着由拘谨到开放的渐变过程。

    但是，给人视觉冲击力最强、最具感染力和令人过目难忘的，还是那些盛唐时期姿态万千、装束大胆、乐观向上的胖美人形象。

    几千年来，中国有着“事死如事生”的生死观念。

    在这一观念