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为原本基于活人而非纸片人的同人创作总是与本人相距甚远。

    活人远比纸片人要更具活力，更具可塑性，换言之——更加多变。

    要真正了解对方并基于此，创作不是很偏离本人形象，能被奥默视作情报来源的同人文，显然有着极高的门槛与成本。

    能做到这一步，也多半是赛马娘领域的从业者，乃至于本身就是赛马娘。

    谁说马娘不能创作同伴，乃至自己的同人本！

    你说是吧？爱丽数码小姐，目白多伯小姐。

    某些人搞创作的时候虽然也煞有介事的整了个圈名，但风格独特到能让奥默一眼就能认出作者。

    虽比起文学，更偏向于漫画，但也不妨碍于偶尔偷偷下场都能被奥默一眼看破。

    看破不说破，对于这类风格鲜明的‘老师’的大作，奥默还是欢迎的。

    甭管是否腻歪，至少是蛮好的分析素材。

    风格成型之后，就很容易辨认作品之中的哪些是浮夸创作，哪些是真人原形了，这未尝不是一种情报来源。

    不过这话题就走远了，毕竟那两位老师的创作显然不会混入地下室这种东西。

    闲话休提，这两位能够直接戴着口罩出没同人展的老师，却也并不会在创作里塞入‘地下室’这种过于激烈的元素。

    通常同人创作与怪文书之间有着一道明显的鸿沟，便在一個‘怪’字上。

    这怪的不见得是马娘，更该是创作者的内心。

    但随着阅读这一行为的进行，创作者的心也将感染读者的心，读者便也难以忘怀那份怪异。

    人总是打从心底向往着怪异，仿佛那样就能从一成不变的环境中脱颖而出